RUFINO: SIGUEN LOS CONCURSOS DE BELLEZA FEMENINA

Óleo de Omar Ortiz

Villa de los Misterios: Pompeya

Óleo de Omar Ortiz

Os presento hoy otro epigrama de Rufino, erótico también, como el anterior. Igualmente Rufino hace referencia al Juicio de Paris, que tuvo que escoger a una entre las tres diosas, y a consecuencia de ello tuvo que soportar el odio y rencor de las dos que fueron rechazadas. Rufino se cura en salud: concede el premio a las tres.

Óleo de Omar Ortiz

῎Ηρισαν ἀλλήλαις Ροδόπη͵ Μελίτη͵ Ροδόκλεια͵
τῶν τρισσῶν τίς ἔχει κρείσσονα μηριόνην͵
καί με κριτὴν εἵλοντο· καὶ ὡς θεαὶ αἱ περίβλεπτοι
ἔστησαν γυμναί͵ νέκταρι λειβόμεναι.
καὶ Ροδόπης μὲν ἔλαμπε μέσος μηρῶν πολύτιμος
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οἷα ῥοδὼν πολλῷ σχιζόμενος ζεφύρῳ.
τῆς δὲ Ροδοκλείης ὑάλῳ ἴσος ὑγρομέτωπος
οἷα καὶ ἐν νηῷ πρωτογλυφὲς ξόανον.
ἀλλὰ σαφῶς͵ ἃ πέπονθε Πάρις διὰ τὴν κρίσιν͵ εἰδὼς
τὰς τρεῖς ἀθανάτας εὐθὺ συνεστεφάνουν.  

Observación: el texto nos ha llegado incompleto, porque faltan dos versos. Me he tomado la libertad de  completar el epìgrama, pero sólo en la traducción.

Villa de los Misterios: Pompeya

Óleo de Omar Ortiz

Gran debate entre Rodope, Melita y Rodoclea : se trataba de saber cuál de las tres tiene las piernas más bonitas, y soy yo a quien ellas tomaron por juez: se pusieron de pie y desnudas, como las famosas diosas, salvo que les faltaba el néctar. Y brillaba, inestimable, el centro de las  piernas de Rodope [que parecían, en su suavidad, cinceladas en mármol blanco como la nieve; las de Melita, lozanas y tersas en sus suaves contornos, transmitían la frescura] de una rosa, de la que el Céfiro entreabre el cáliz; las de Rodoclea se asemejaban al cristal con formas suaves y pulidas, como una estatua que acaba de ser inaugurada en un templo. Pero yo me acordé de lo que sufrió Paris a consecuencia de su juicio, e inmediatamente he coronado a las tres inmortales.

Óleo de Omar Ortiz

Villa de los Mistyerios: Pompeya

Óleo de Omar Ortiz

Rufino, Epigramas Eróticos en

Antología Palatina, 5, 36
http://remacle.org/bloodwolf/textes/rufin.htm

 

Villa de los Misterios: Pompeya

Óleo de Omar Ortiz

La imagen literaria de Eros en la Antología Palatina, Libro V

http://www.ucm.es/info/especulo/numero23/im_eros.html

Certarunt inter se Rhodope, Melite, Rhodoclea,
quenam ex tribus habeat potiorem lumbum;
ac me iudicem elegerunt; et ut deae illae speciosae
steterunt nudae, nectare delibutae.
Et Rhodopes quidem effulgebat medius inter-femora spectabilis
[..................................]
[..................................]
uelut rosarium ualido scissum zephyro.
Rhodocleae autem uitro similis, uda fronte,
uelut in templo recens sculpta imago.
At bene gnarus eorum quae Paris perpessus est ob iudicium
tres immortales illas ego statim simul-coronaui.

Traducción al Latín del texto conservado

http://www.archive.org/stream/epigrammatumanth01grotuoft#page/66/mode/2up

TRES MUJERES, TRES BELLEZAS: EL EROTISMO DE RUFINO

Pompeya: Villa de los Misterios

Rufino, un escritor del siglo VI dC, del que no conocemos prácticamente nada, nos ha dejado 48 epigramas eróticos, que tienen la frescura y el encanto de los mejores poetas de la Época Clásica. Os presento hoy uno en el que Rufino habla de tres mujeres, tres bellezas, que bien podrían ganar en un Concurso de belleza a las tres diosas del Juicio de Paris: Atenea/Minerva, Afrodita/Venus, Hera/Juno.

Πυγὰς αὐτὸς ἔκρινα τριῶν· εἵλοντο γὰρ αὐταὶ
δείξασαι γυμνὴν ἀστεροπὴν μελέων.
καί ῥ΄ ἡ μὲν τροχαλοῖς σφραγιζομένη γελασίνοις
λευκῇ ἀπὸ γλουτῶν ἤνθεεν εὐαφίῃ·
τῆς δὲ διαιρομένης φοινίσσετο χιονέη σὰρξ
πορφυρέοιο ῥόδου μᾶλλον ἐρυθροτέρη·
ἡ δὲ γαληνιόωσα χαράσσετο κύματι κωφῷ͵
αὐτομάτη τρυφερῷ χρωτὶ σαλευομένη.
εἰ ταύτας ὁ κριτὴς ὁ θεῶν ἐθεήσατο πυγάς͵
οὐκέτ΄ ἂν οὐδ΄ ἐσιδεῖν ἤθελε τὰς προτέρας.

Yo mismo he juzgado las nalgas de tres bellezas. Tomándome ellas mismas como árbitro, me mostraron desnudo su cuerpo resplandeciente. Una tenía las nalgas de una piel blanca y dulce, y uno encontraba pequeños huecos, como en las mejillas de una persona que ríe. La otra, extendiendo las piernas, dejó ver una carne tan blanca como la nieve y colores más rojos que las rosas. De la tercera, la pierna se parecía a un mar tranquilo, no ofreciendo su piel delicada más que ligeras ondulaciones. Si el pastor Paris hubiese visto estas nalgas, no habría querido ver las de las diosas.

Antologia Palatina, Rufino, Epigramas eróticos, 5, 35

NO HAY MAL QUE POR BIEN NO VENGA

(Chaos: David Madore 2002)

No hay mal que por bien no venga. Fue un día de Navidad, un veinticuatro de Diciembre. Las nueve de la mañana. El tipo no se despertaba ni a tiros. Tenía los ojos abiertos y respiraba, pero sin conciencia. Había pasado mala noche, pero a eso de las seis de la mañana entró en un profundo sueño, sueño que podría ser definitivo, pero que no lo fue. La noche anterior ya estaba un poco, bastante, diferente. Su mujer le había preguntado si se encontraba bien. Él dijo que sí, que se encontraba bien; pero no era cierto: era el principio de lo que hubiera podido ser el final, aunque no lo fue. Seguimos con el veinticuatro por la mañana, un Lunes.

Ambulancias, médicos y demás parafernalia. Urgencias de hospital. Casi veinticuatro horas en Urgencias, con la máscara correspondiente, de oxígeno, y otros aparatos para controlar las diferentes constantes. El tipo ya se iba dando cuenta de que había pasado por el interior de un túnel, porque ya percibía la luz de la salida, aunque estaba casi seguro de que era una luz ya deficiente para el resto de su vida. Se sentía profundamente diferente, diferente a los demás…, como derrotado: le fallaban ya los pulmones…, y la imagen de la mochila de oxígeno lo perseguía ya por todas partes.

 

Fueron pasando los días, y cada día se encontraba mejor, recuperando fuerzas y esperanza. Incluso vislumbraba la posibilidad de volver a ser el de antes, el de siempre, eso sí, con algunos cambios radicales en su vida…. Había pasado una semana hospitalizado, dura semana de un aburrimiento gigantesco, comiendo lo que le daban en el hospital, una comida insípida, aunque no estaba mal del todo. Comía porque había que comer, pero el comer ya no era un placer: todo al contrario, era una especie de tortura.

Finalmente le quitaron el oxígeno y le dieron el alta médica. Cada día que pasa es un encontrarse mejor, una nueva valoración de la vida, nueva conciencia de los idiotas e imbéciles que somos a veces por no hacer caso a los médicos. Ahora está ya casi recuperado del todo, incluso mejor que antes. Sólo un par de cambios en su vida: lleva una vida más saludable sin tener las dependencias que antes tenía. Es consciente de que la muerte ha estado muy cerca, pero, gracias a Dios, pasó de largo. Lo dijo el médico que le dio el alta: tiene Vd. que saber que esto ya no puede volver a repetirse.

Que así sea.

LUDWIG VAN BEETHOVEN: NOVENA SINFONÍA. LA ODA A LA ALEGRÍA DE SCHILLER ES LA MÁS GRANDE, MÁS GRANDIOSA, MANIFESTACIÓN DEL ESPÍRITU ABSOLUTO DURANTE LOS ÚLTIMOS SIGLOS. NADA ES COMPARABLE A ELLA.PARA VER ALGO SEMEJANTE HABRÍA QUE REMONTARSE A LOS TRÁGICOS GRIEGOS.

The portrait of Beethoven, painted by Joseph Carl Stieler in 1819-20, is one of the best known of the many portraits, which were painted of the composer. It was acquired by the brother of Louis Spohr at a raffle run by the Art Association of Brunswick. He valued the portrait highly because Stieler had assured him, when they had met at their friend Kaulbach's house in Munich, that he was the only painter to whom Beethoven had allowed sittings - and that, only at the specific wish of the composer's friends and patrons, the Brentanos. It is understood to be a very good likeness; only the hands had to be painted from memory, as Beethoven could not be persuaded to sit any longer.

LUDWIG VAN BEETHOVEN:
NOVENA SINFONÍA, OPUS 125.

Cuarto Movimiento (Coral): PRESTO.

http://es.wikipedia.org/wiki/Sinfon%C3%ADa_n.%C2%BA_9_(Beethoven)

La Sinfonía Nº 9 en re menor, Op. 125, conocida también como "Coral", es la última sinfonía completa del compositor alemán Ludwig van Beethoven. Es una de las obras más trascendentales, importantes y populares en toda la música clásica, y también de toda la música y del arte. Su último movimiento es un final coral sorprendentemente inusual en su época, que se ha convertido en símbolo de la libertad. Precisamente, una adaptación de la sinfonía, realizada por Herbert von Karajan es, desde 1972, el himno de la Unión Europea (UE).